Театральная критика в России

Театральная критика в России

«Театральная критика в России кончилась 23 октября 1918 года, когда был закрыт журнал Кугеля "Театр и искусство", - сказал мне предполагаемый издатель, сам театровед, в молодости театральный критик. Сказал, как отрезал. Вопрос о возможном издании книги сразу отпал. Зато возник вопрос об итогах и смысле моей собственной профессиональной жизни. Ведь долгое время, почти полвека, я считался театральным критиком, продолжаю числиться им и сейчас, а главное - всегда относился с нескрываемым почтением и к старшим коллегам, и к самому этому небезопасному ремеслу, да и поступил в ГИТИС на театроведческий факультет не только потому, что увлекался театром - кто тогда не увлекался им? да и было, чем увлечься, - но потому, что меня неудержимо притягивала театральная критика, притом актуальная, рецензировавшая спектакли, которые мне были знакомы. Тогда ведь действующих критиков было немного, не то что сейчас, и каждый был на виду (что позволило в 1949 году почти всех их поставить вне закона одним общим позорным списком), и каждому был присущ собственный стиль - вещь, почти невозможная в то время (что тоже явилось одной из причин устроенного погрома). Конечно, индивидуальный стиль не обязательно предполагает независимость мысли, но мне достаточно было и того, что можно было найти в статьях известных рецензентов. А находил я то, что и восхищало меня, что и позволило считать критику романтическим делом, - умение разрешить загадку, дать краткую формулу неуловимого режиссерского замысла, необъяснимой актерской игры, не порвав при этом покрова тайны. Страстный любитель классических детективов, я и рецензию читал как увлекательную детективную новеллу. Тогда я ничего не знал о современных европейских критиках, ничего не слышал о Кеннете Тайнене, самом искусном из них, а когда узнал, то не только не изменил своего мнения о своих учителях, но лишь исполнился к ним еще большим интересом.